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[인터뷰] '기생충' 봉준호 "빈부격차, '냄새'로 풀어낸 이유는…"

입력 2019-06-06 21:37 수정 2020-02-07 09:43

한국 첫 황금종려상…봉준호가 말하는 '기생충'
"'봉테일' 별명, 한편으론 부담스럽기도"

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한국 첫 황금종려상…봉준호가 말하는 '기생충'
"'봉테일' 별명, 한편으론 부담스럽기도"


■ 인터뷰의 저작권은 JTBC 뉴스에 있습니다. 인용보도 시 출처를 밝혀주시기 바랍니다.
■ 방송 : JTBC 뉴스룸 (20:00~21:20) / 진행 : 손석희


[앵커]

빈부차이의 문제를 '앵커브리핑'에서는 '옥수수빵'을 키워드로 풀어봤는데 봉준호 감독은 자신의 영화에서 '냄새'로 풀어낸 것이 아닌가하는 생각을 했습니다. 2017년 6월에 '옥자' 후에 2년만에 봉준호 감독을 제 옆에 모셨습니다. 어서 오십시오.

[봉준호/감독 : 안녕하세요.]

[앵커]

반갑습니다.

[봉준호/감독 : 반갑습니다.]

[앵커]

대체 어떤 작품이 나올까를 아주 가끔 좀 궁금해했습니다. 축하드리겠습니다, 늦었지만.

[봉준호/감독 : 감사합니다.]

[앵커]

저는 사실은 이런 작품인 줄은 몰랐습니다. 제목은 '기생충'이라고 듣기는 들었는데 무슨 재난영화인가 이런 생각이 들어서.

[봉준호/감독 : SF영화로 약간 짐작하시는 그런 분들도 있었죠.]

[앵커]

그렇죠. 변장하고 관객들하고 같이 영화를 보고 싶다고 하셨는데 혹시 그렇게 하셨습니까?

[봉준호/감독 : 시간이 많지 못해서 1번 딱 그렇게 했습니다.]

[앵커]

아 그랬습니까?

[봉준호/감독 : 네.]

[앵커]

못 알아보시던가요?

[봉준호/감독 : 네, 간단한 변장 방법이 있습니다. 이 자리에서 말씀드릴 수는 없고.]

[앵커]

예, 그런 것이 있습니까?

[봉준호/감독 : 네.]

[앵커]

아무도 못 알아봅니까?

[봉준호/감독 : 전혀 모릅니다. 지하철도 많이 이용하고 있습니다, 요즘.]

[앵커]

그렇습니까?

[봉준호/감독 : 네.]

[앵커]

아니, 그 말씀하셨을 때 많은 분들이 "변장한다고 못 알아보겠어" 이런 반응이었기 때문에.

[봉준호/감독 : 제가 생김새가 별 특별난 것이 없어요. 헤어스타일이 좀 특별하죠.]

[앵커]

특별하십니다.

[봉준호/감독 : 헤어스타일만 이렇게 잘 감추면 문제없습니다.]

[앵커]

그렇습니까? 끝나고 여쭤보도록 하겠습니다. 저도 지난 주말에 영화를 봤습니다.

[봉준호/감독 : 감사합니다.]

[앵커]

그런데 보고 나서 굉장히 후회했습니다. 왜냐하면 질문을 해야 되는데 전부 스포일러가 되겠더라고요, 저의 질문이. 그래서 좀 고민을 많이 하고 오늘(6일)도 인터뷰에 나서기 전에 굉장히 긴장을 많이 했습니다. 왜냐하면 제가 자칫 스포일러가 됐다가는 욕을 바가지로 먹는 그런 상황이 되기 때문에.

[봉준호/감독 : 또 생방송이다 보니까는.]

[앵커]

지금 살얼음판을 걷는 느낌이기도 합니다. 혹시 제가 좀 실수하면 빨리 말려주시기를 바라겠습니다.

[봉준호/감독 : 급격하게 제가 제지를 하도록 하겠습니다.]

[앵커]

그런데 사실은 지금 500만이 넘었던가요, 보신분들이?

[봉준호/감독 : 오늘 넘었습니다.]

[앵커]

그런데 아직까지도 스포일러가 본격적으로 퍼지지 않는 것을 보면 우리 관객 여러분들이 정말 대단하신 분들이다.

[봉준호/감독 : 저희, 저나 제작사나 도와주시는 기자분들이나 관객분들께 되게 감사드리는 마음이에요. 그러니까 저희가 열심히 호소한다고만 해서 되는 것이 아니니까요. 이렇게 적극적으로 협조를 해주시니까 되게 감사하더라고요.]

[앵커]

그러기 쉽지 않습니다, 사실은. 스스로 '기생충'이라는 영화를 "되게 이상한 영화다" 이렇게 표현을 하셨고 이런 질문을 다른 데서도 받으셨는지 모르겠는데 뭐가 이상한 영화입니까?

[봉준호/감독 : 글쎄요. 흔히 보통 우리가 부자와 가난한 자의 이야기를 다룰 때 여러 가지 쉽게 떠오르는 이야기의 틀 같은 것들이 있죠. 그런 모든 틀에서 많이 벗어나 있다고 생각이 들고요. 이 역시 스포일러 때문에 말씀은 못 드리지만 여러 가지 예측 불가능한 면들이, 보셨으니까 아시겠지만 많이 있죠, 영화에. 그래서 이상할 수밖에 없는 것 같습니다.]

[앵커]

자꾸 스포일러를 말씀하시는 것이 저의 질문을 굉장히 제약시키는. 일부러 그러시는 거 아닙니까?

[봉준호/감독 : 그렇지는 않습니다.]

[앵커]

맞는 말씀입니다. 사실 함부로 질문하기는 좀. 왜냐하면 보실 분들이 많이 계시니까. 작년에 상을 받은 영화가 같은 영화제에서 고레에다 히로키즈 감독의 '어느 가족'이라는 영화 그 영화는 저도 봤는데요. '어느 가족'이라는 영화를 보고 난 다음에 이 '기생충'이라는 영화를 보면서 물론 스토리는 굉장히 다르고 구조도 다르기는 한데 가족을 다룬 영화여서 그런지 조금 어떤 일맥상통함 아니면 비슷하지는 않아요. 비슷하지는 않은데 하여간 떠오른 것은 왜 일까요. 혹시 봉 감독께서도 그런 생각을 하셨는지 아니면 저의 감상이 잘못된 것인지.

[봉준호/감독 : 아무래도 아시아 영화고 아시아의 가족을 다룬 부분이 있으니까 기본적으로 비슷한 면이 있겠죠. 그런데 이제 고레에다 히로키즈 감독님은 아무래도 전통 작가주의 영화라고 해야 할까요, 굳이 나눈다면은. 저는 언제나 저 자신이 장르영화 감독이라고 생각을 하고 있습니다. 장르의 어떤 활기와 흥분을 되게 또 늘 추구하기 때문에 영화의 분위기 자체가 완전히 다르지 않나 생각은 듭니다.]

[앵커]

다르기는 다른데, 가족을 다뤄서 그리고 또 가난한 가족이 나와서 그런지 아마 그런 느낌이었던 것 같습니다. 저만의 그런 감상이었습니다. 사실 제가 이렇게 수준이 높지 않기 때문에.

[봉준호/감독 : 영화 많이 보시는 것으로 알고 있는데.]
 
  • 부자에 대한 봉 감독의 생각은?


[앵커]

부자 가족과 가난한 가족이 만나서 갖가지 상황들이 펼쳐지는 과정. 다른 영화에서 아까 말씀하실 때 보통 생각할 수 있는 틀이 '부자는 곧 온당치 않다'라는 표현이 나온다거나 그런, 그런데 지금 이 영화는 꼭 그렇지는 않은 그런 상황이고. 다만 제 말에 문제가 있습니까?

[봉준호/감독 : 아니, 아니요.]

[앵커]

괜찮습니까? 그런데 이런 대사들이 나옵니다. "부자가 착하기까지 하다." 그것은 부자가 착하지 않다라는 기본 전제인 것처럼 들리기도 하는데, 또 한편으로는 부자니까 착한 것이다. 이 2가지가 사실은 좀 부딪치잖아요, 그렇죠? 그것은 봉 감독의 머릿속에서 부딪치는 얘기들입니까?

[봉준호/감독 : 그 2가지 얘기는 사실, 다 2가지가 극단적인 좀 면이 있죠.]

[앵커]

그럴 수 있죠.

[봉준호/감독 : 실제 우리 현실에서의 삶은 거칠게 일반화시키기가 쉽지 않은 여러가지 양상들이 다 있잖아요. 그래서 보통 흔히 영화들에서, 이 또한 거친 일반화일지 모르겠지만 악당으로서의 부자, 탐욕스럽고 욕심 많고 요즘 말로 변하면 갑질을 한다거나 이런 부자가 있고, 돈 없고 힘이 없지만 착한 가난한 자들끼리 뭉치고 연대하는, 이런 것이 많이 봐왔던 구조인데. '기생충'이라는 영화는 더 복잡미묘한 측면이 있습니다. 여러 가지 복잡한 부자 인물들이건 가난한 쪽 캐릭터 건 더 복잡 미묘한 레이어들이 겹쳐져 있어서 그게 어떻게 보면 더 우리 주변의 현실과 비슷한 면이 있지 않나 생각도 들고요.]

[앵커]

그런 면에서 보자면 지난번에 만드신 '설국열차'는 굉장히 강한 어떤 뭐랄까요, 부자와 빈자간의 강한 어떤 단선적인 메시지를 주셨는데.

[봉준호/감독 : 그렇죠. 직선적이고 되게 강하죠.]

[앵커]

그러면 세계관이 바뀌신 것입니까?

[봉준호/감독 : 세계관이라기보다는 장르의 차이인 것 같아요. '설국열차'는 되게 강력한 어떤 SF 액션영화잖아요. 또 기차라는 구조가 일직선의 구조를 가난한 칸에 가난한 사람들이, 부자 칸을 향해 돌파하는 굵은 직선의 어떤 느낌 같은 영화죠. 그런데 '기생충'은 되게 여러 개의 얇은 겹들이 미묘하게 겹쳐져 있는 그런 영화라고 봐야 될 것 같아요.]

 
  • 이번 영화에서 '냄새'에 집중한 이유는


[앵커]

더 말씀하시면 안 될 것 같기는 합니다. 영화에서 꽤 중요한 도구로 냄새가 등장합니다. 이 정도까지는 얘기해도 될 것 같고요.

[봉준호/감독 : 그럼요.]

[앵커]

그것은 어떤 의미로, 왜 그것을 택하셨습니까?

[봉준호/감독 : 냄새...사실 지금 저나 이렇게 손 사장님도 일정한 거리를 두고 있지만 냄새를 맡을 수 있는 거리라는 것이 사실 보통 밀접하지 않고서는 힘들잖아요. 그런데 우리 사회에서 부자와 가난한 자의 움직이는 동선을 보면 사실 많이 안 겹쳐요. 가는 식당도 다르고 비행기고 타고 예를 들어 퍼스트클래스와 이코노미클래스가 있고 항상 공간적으로 나누어지죠. 그런데 이 영화는 되게 특수한 것이 이제 주인공 아들이 이제 최우식 씨가 과외선생으로 처음 부잣집에 들어가지만, 그런 식으로 부자와 가난한 자가 서로 냄새를 맡을 수 있을 만큼 되게 가까운 거리에서 서로의 선을 아슬아슬하게 침범하는 그런 이야기거든요. 그래서 냄새라는 어떤 새로운 영화적 장치가 스토리에 아주 큰 기능을 할 수밖에 없고 또 이것이 냄새라는 것이 사실 사람의 그 당시의 상황이나 형편이나 처지가 드러나잖아요. 하루 종일 고된 노동을 하면 몸에서 땀냄새가 나기 마련이고. 그런 것들에 대해서 지켜야 할 우리의 어떤 최소한의 인간에 대한 예의가 있잖아요. 그 인간에 대한 예의가 붕괴되는 어떤 순간 같은 것들을 다루고 있어요. 되게 민감한 지점이 있습니다.]

[앵커]

그것까지는 제가 이해를 하는데요. 말씀을 듣다 보니까 잠깐의 이의 제기를 하고 싶습니다.

[봉준호/감독 : 무섭다.]

[앵커]

'봉테일'이시잖아요.

[봉준호/감독 : 네.]

[앵커]

그렇죠. 디테일에 강하고. 사실은 영화를 보고 난 다음에 그 디테일과 관련한 질문을 몇 가지 더 드리고 싶었는데 지금 못 드리는 것은 역시 이제 저한테 매우 강압적으로 제기하고 계신 스포일러 문제 때문에 못 드리고 있는데. 그런데 앞에 굉장히 시시한 얘기일 수 있습니다. 그런데 처음에 농담일 수도 있고요. 긴장하실 필요는 전혀 없습니다. 최우식 씨가 왜 가정교사로 들어가잖아요. 그런데 이제 원래 가정교사가 친구였잖아요.

[봉준호/감독 :  박서준 씨]

[앵커]

그 친구가 이제 자기가 가르치는 여고생을 굉장히 좋아한다고 하죠. 그런데 이제 "나 어디 교환학생 갔다 와야 하니까 네가 들어가 있어라." 현실 세계에서는 그런 일이 별로 없을 것 같습니다. 대개 불안해서 친구한테 안 맡기지 않습니까?

[봉준호/감독 : 그만큼 방금 말씀하신 인물이 박서준 씨가 연기한 민혁이라는 극 중 최우식 씨의 절친 역할인데 진정한 친구라고 봐야 되죠. 충분히 맡길 수 있다고 보고 그것이 시작이니까요. 영화의 초반부는 항상 여러 가지 가능성이 열려 있습니다. 뒤에 가면 인과관계가 좁혀지면서 선택의 폭이 좁아지지만.]

[앵커]

역시 말씀을 잘하시는 것 같습니다. 봉 감독님 영화 얘기할 때 삑사리가 꼭 등장을 합니다. 그것은 이것이 불어인 것 같은데 '라 흐 드 삑사리(L'art du Piksari)'라고 해서 봉 감독님 영화를 이렇게 규정짓기도 합니다. 예상치 못한 곳에서 주인공이 실수를 한다라든가. 이것은 매우 계산적인 것이기도 하죠. 그 계산은 왜 넣습니까?

[봉준호/감독 : 일단 삑사리라는 용어가 방송에 적합한 용어인지는 잘 모르겠는데, 비속어에. 그런가요? 제가 8~9년 전 인터뷰에서 과격한 표현에 대해서 지적을 받은 적이 있어서 반성하는 마음으로 이렇게 정제된 표현만 쓰려고 하고 있는데 어쨌든 삑사리라는 것은.]

[앵커]

불란서 사람들도 이렇게 아예 정해 놨으니까.

[봉준호/감독 : '까이에 뒤 시네마(Cahiers du Cinema)'라는 영화 잡지에서 제가 농담처럼 한 말을 기사의 제목으로 넣었어요. 뭔가 맥락으로만 말하자면 헛발질하거나 굴러떨어지거나 예상치 못했던 어떤 돌발적인 요소들. 그러니까 이 영화는 삑사리 예술이라는 저의 스타일이 어떻게 보면 영화 전체, 스토리. 특히 영화 보신 분들은 지금 공감하시겠지만 영화가 시작된 지 1시간 10분 러닝타임에 벌어지는 그 일들. 사장님도 보셨고 저도 알고 있지만 이 자리에서 얘기는 할 수 없는, 하나의 그것이 거대한 삑사리의 모멘트와 같습니다.]

[앵커]

그렇습니까? 그렇게 해석할 수 있겠군요.

[봉준호/감독 : 전혀 예기치 않은 방향으로 가지 않았던가요? 예상하셨나요, 그부분 혹시?]

[앵커]

어떤 지점은 한두 군데는 예상했는데 나머지는 대부분 예상하지 못했습니다.

[봉준호/감독 : 그래서 내러티브 혹은 스토리의 흐름 자체가 어떻게 보면 거창하게 말하자면 프랑스 영화 잡지에서 말했던 삑사리의 예술이라고 하는 그런 흐름을 타고 있습니다.]

[앵커]

그렇게 좀 확대해서 생각하니까 더 이해가 잘 같기는 합니다. 그런데 그런가 하면 사실은 삑사리라는 것도 예상치 못한 것에서 일어나기도 하지만 때로는 전개 자체가 굉장히 예상치 못한. 아마 이번 영화는 가장 그랬던 영화일 수도 있고요. 그것은 어느 단계부터 다 계산을 하십니까?

[봉준호/감독 : 이번 같은 경우는 이제 제가 직접적으로 지문, 대사를 하나하나 한 줄, 한 줄 쓰던 기간이 4개월 정도 있었는데, 막바지에. 생각을 숙성시키고 저랑 같이 일한 공동작가들과 의견을 교환하고 하는 숙성 기간이 길게 있었지만 최종적으로 제가 4개월 동안 시나리오 작업할 때 그런 구조를 이제 발견하게 됐습니다. 시나리오를 쓰다 보면 그런 기쁜 날이 있습니다.

[앵커]

아 그런가요?

[봉준호/감독 : 갑자기 구조를 발견하게 되는.]

 
  • '봉테일' 별명 부담스럽지 않나
     



[앵커]

거기에 이제 '봉테일'이 입혀지는 것이겠죠. 그런데 그 봉테일이라는 별명 때문에 부담스럽지는 않으십니까? 왜냐하면 모든 것이 다 디테일이 완벽해야 된다는 그런 강박관념이 생길 수도 있잖아요.

[봉준호/감독 : 무척 부담스럽고 그래서 제가 그 별명을 싫어하는 이유이기도 한데.]

[앵커]

사실 이번에 저도 2시간 10분 동안 계속 그것만 찾았습니다.

[봉준호/감독 : 그래서 뭔가 옥의 티가 있나, '봉테일'이라고 그러는데 무슨 오류가 있지 않을까 이런 것을 샅샅이 보게 되잖아요. 그래서 부담스럽죠.]

[앵커]

제가 너무 의도적으로 그랬다기보다는 자연스럽게 그렇게 되더라고요.

[봉준호/감독 : 영화가 물론 정교하고 치밀한 것은 좋죠. 좋은 미덕이지만 그것만이 전부는 아니잖아요. 저는 엉뚱함, 색다른 또 예측할 수 없는, 그리고 이상한 과감성 이런 것들을 저는 많이 추구하는데. '봉테일'이라는 별명의 틀에서 놓고 보면 얼마큼 정교한가, 얼마만큼 옥에 티가 없는가. 이런 잣대로만 보게 되면 제 입장에서는 갑갑하고 두려워지는 면이 있죠.]

[앵커]

그럴 것 같습니다. 송강호 씨가 작품 물론 많이 같이 하셨죠. "지난 20년 동안 봉준호 감독을 봐왔는데 변한 것이라고는 몸무게가 2배로 는 것밖에 없다"라고 했더군요.
다른 것은 변하지 않았다. 실제로 그렇게 느끼십니까? 본인이 다른 것은 변하지 않았다고 생각하시나요?

[봉준호/감독 : 제가 저에 대해서 어떻게 얘기해야 될지는 모르겠습니다. 주변에서 얘기해 주신 것들이 더 정확하겠죠. 특히 저를 20년간 지켜보신 송강호 선배님의 말씀이라면 정확하다고 믿고 싶습니다.]

 
  • 20년 동안 배우 송강호는 뭐가 변했나



[앵커]

송강호 씨는 안 바뀌었나요?

[봉준호/감독 : 제가 이번에 촬영하면서 많이 놀랐습니다.]

[앵커]

그렇습니까?

[봉준호/감독 : 그런데 사실 늘 놀랐습니다, 작품을 할 때마다. 언제나 제가 구상하고 제가 머릿속에 상상한 것 이상의 뭔가를 상당히 갑자기, 예기치 못하게 보여주시기 때문에 그것은 감독에게 있어서는 가장 크나큰 선물이거든요. 이번에도 그런 모멘트들이 많이 있었습니다, 촬영을 하면서.]

[앵커]

그런데 송강호 씨뿐만이 아니라 이번 영화에 나오는 모든 배우들이 주연이든 조연이든 매우 놀라웠습니다.

[봉준호/감독 : 아마 이 방송 배우분들이 많이 보고 계실 텐데.]

[앵커]

그런가요?

[봉준호/감독 : 되게 기뻐하실 것입니다.]

[앵커]

제가 한두 분만 이렇게 예를 들어서 말씀드리지 않는 이유를 아시죠?

[봉준호/감독 : 얘기해 주셔도 됩니다.]

[앵커]

아니요. 다 말씀드려야 되기 때문에 그냥 모든 분들이라고 말씀드리겠습니다. 그 모든 분들이 매우 좀 경이로웠다라는 생각을 하게 되더군요. 지금 앉아 계시는 이 스튜디오가 영화에 나왔습니다.

[봉준호/감독 : 네, 여기서 촬영을 했습니다.]

[앵커]

서복현, 심수미 기자가 잠깐씩 출연을 했고요.

[봉준호/감독 : 두 분이 이제 황금종려 배우가 됐습니다.]

[앵커]

제가 그랬습니다. 그 두 사람한테 "당신들이 연기를 너무 잘해서 그래서 상을 받은 것 같다." 왜 웃으십니까?

[봉준호/감독 : 아니요. 부하 기자님들을 되게 아끼시는 것 같아서. 그런데 두 분 정말 훌륭하게 잘해 주셨어요. 되게 고마웠고요. 제가 특히 영화 속에 나오는 영화 속에 포함되어 있는 뉴스장면, 보도장면 같은 것들이 어색하거나 가짜같이 나오는 그 느낌은 너무 싫거든요.]

[앵커]

그럼 이상하죠.

[봉준호/감독 : 그렇기 때문에 이렇게 실제 뉴스 스튜디오나 서복현, 심수미 기자님처럼 실제 기자님들한테 이렇게 부탁을 하게 되는 것 같아요.]

[앵커]

저희는 사실은 여태까지 1번도 나간 적은 없습니다.

[봉준호/감독 : 저희가 유일한가요?]

[앵커]

잘하더군요, 보니까. 제 역할을 맡은 배우분은 1초 정도 뒷모습만 나오던데.

[봉준호/감독 : 지금 앉아계신 특유의 자세가 있습니다. 팔꿈치가 걸쳐진, 어깨의 각도, 그런 것을 연구해서 그대로 뒷모습을 대역배우가 찍었습니다.]

[앵커]

그분께 아무튼 잘했다고 감사하다고 전해 주세요.

[봉준호/감독 : 그분 되게 열심히 하시더라고요.]

[앵커]

집에 깐느 트로피가 있는 감독이 되셨습니다. "이제 깐느는 지나간 얘기다. 우리 관객의 평가가 중요하다"고 하셨는데 깐느에서 들으면 굉장히 서운했을 것 같습니다.

[봉준호/감독 : 상을 받은 당일 날은 마음껏 즐겼습니다. 동료쪽 배우들과 거기에 같이 한 스태프들과 그것이 다였고요. 귀국 다음 날 귀국하면서는 바로 이제 시나리오를 썼습니다. 다음 작품 준비를 또 빨리 해야 되기 때문에.]

[앵커]

어떤 작품일까요?

[봉준호/감독 : 구체적인 스토리를 말씀드리기는 좀 쉽지는 않으나.]

[앵커]

그것은 기대도 안 합니다. 왜냐하면.

[봉준호/감독 : 서울 시내 한복판에서 벌어지는 무척 공포스러운 사건을 다룬 작품이 하나 있고요. 또 미국 영화도 하나 준비하고 있는. 2가지를 준비하고 있습니다.]

[앵커
 
할리우드가서 하십니까?

[봉준호/감독 : 2가지가 있습니다.]

[앵커]

또 지난번처럼 어디 넷플릭스에만 내고 그러는 것은 아니시죠?

[봉준호/감독 : 극장 개봉을 하는 영화입니다.]

[앵커]

2개가 한꺼번에 됩니까?

[봉준호/감독 : 순서는 약간 이제 어떻게 될 것인지 진행의 속도에 따라 다르지만 2가지를 동시에 준비는 하고 있습니다.]

[앵커]

알겠습니다. 오늘 아무튼 반가웠습니다. 그나저나 헹가래 시간도 있고 어느 분의 표현을 제가 빌려서 하는 것이지만 헹가래의 시간도 있고 또한 그것이 끝나면 왕관의 무게를 견뎌내야 하는 시간도 있다라고 표현하시더군요. 좋은 영화로 그 무게를 잘 견뎌냈다는 것을 보여주시기를 바라겠습니다.

[봉준호/감독 : 아직 왕관이라고 생각하지를 않습니다. 새로운 출발이라고 생각하기 때문에 진짜 왕관이 한 10년이건, 20년 후건 1번 써볼 일이 있을까 그런 기대를 하고 있습니다.]

[앵커]

알겠습니다. 여기서 마치겠습니다.

[봉준호/감독 : 감사합니다.]

[앵커]

고맙습니다.

 

Editor's Pick인터뷰|'기생충' 봉준호 감독

봉준호 감독이 말하는 영화 '기생충'
#황금종려상 #빈부격차 #봉테일 #송강호 #차기작


 

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